Показаны сообщения с ярлыком Альма-Тадема сэр Лоуренс. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком Альма-Тадема сэр Лоуренс. Показать все сообщения
пятница, 11 января 2019 г.
Альма-Тадема сэр Лоуренс, «Женщины Амфисы». Кто они и где это происходит?
Почти в каждой картине Альма-Тадема сэра Лоуренса есть историческая или
легендарная основа. Одна из таких картин – «Женщины Амфисы».
Альма-Тадема сэр Лоуренс, Женщины Амфисы, 1887, 122х182 см, Sterling and Francine
Clark Institute, Williamstown, Massachusetts, США
Для начала - что это за слово «Амфиса». Оказывается, это город в Греции,
который был основан в 7 веке до нашей эры и существует до сих пор.
Амфиса сегодня
Откуда взялось его название? Вот что пишет один из древних авторов Павсаний
в своем «Описании Эллады»: «На расстоянии
ста двадцати стадиев от Дельф находится самый большой и самый знаменитый город
локров, Амфисса... Название же городу,
говорят они, дано по имени Амфиссы, дочери Макара, сына Эола; эту Амфиссу,
говорят, любил Аполлон. Город украшен различными сооружениями, особенно
заслуживают упоминания могила Амфиссы...
Если коротко, то городу было дано имя любовницы самого Аполлона. Надо
полагать, была невероятно красивая женщина.
Итак, на картине изображены женщины этого города, которые собрались по
какому-то случаю. Что же это за случай?
Здесь мы поворачиваемся к древнегреческим мифам лицом: в те времена начал развиваться культ Вакха. По каким-то причинам ярыми поклонниками
бога, который принес людям вино, были (поначалу) только женщины. Но что они вытворяли!
Они буквально теряли человеческий облик. Вот как описывается праздник служительниц
Вакха в трагедии Эврипида «Вакханки» - устами свидетеля:
«Мы
бегством спаслись, а то вакханки
разорвали бы нас.
Они же,
безоружные, бросились на скот, жевавший траву.
И вот одна стала производить ручную
расправу над вымистой коровой, мычавшей под ее руками; другие
рвали на части и разносили телок; вот взлетело на воздух ребро, вот
упало на землю раздвоенное копыто; а само животное висело
на ели, обливаясь
и истекая кровью. Свирепые быки,
бравшие раньше на рога всякого, кто их дразнил, теперь валились на землю
под тысячами девичьих
рук...» (похоже, что показания свидетеля не совсем
правдивы – от страха глаза велики: можно ли было сосчитать тысячи девичьих
рук?)
Для него это было очень неожиданно, потому что
до этого они выглядели весьма привлекательно: «Они, освободив веки от сладкого сна, поднялись на
ноги, представляя чудное зрелище
своей красивой благопристойностью, - все, и молодые и старые, но
особенно девы. И прежде всего они
распустили себе волосы на плечи, прикрепили небриды, если у кого успели развязаться
узлы, и опоясали
эти пятнистые шкуры
змеями, лизавшими себе щеку.»
И случилось так, что после оргии вакханки заблудились в лесах, пришли в
Амфису и свалились на торговой площади без сил. Если верить преданиям, в это
время в городе были чужеземные солдаты, и женщины Амфисы решили сторожить их от
нападения солдат (может быть и другой вариант, более житейский – они выставили
охрану, чтобы мужья не вздумали добиваться благосклонности вакханок).
Художник написал утро на торговой площади (свидетель говорил о тысячах;
видимо, Альма-Тадема упростил себе задачу, на картине их чуть больше десятка).
Слева - прилавки, в глубине – два мужских лица, перед зрителем – мощеная
мрамором площадка.Кто-то еще спит, кто-то сидит и разговаривает с жительницами
города, которые им принесли поесть и попить.
Альма-Тадема сэр Лоуренс, Женщины
Амфисы, фрагмент «Питье»
Альма-Тадема сэр Лоуренс, Женщины
Амфисы, фрагмент «Еда»
Альма-Тадема сэр Лоуренс, Женщины
Амфисы, фрагмент «Мужчины на рынке»
Альма-Тадема сэр Лоуренс, Женщины
Амфисы, фрагмент «Женщины»
Альма-Тадема сэр Лоуренс, Женщины
Амфисы, фрагмент «Тяжелое пробуждение»
Альма-Тадема сэр Лоуренс, Женщины
Амфисы, фрагмент «Бубен – непременная принадлежность вакханалий»
Альма-Тадема сэр Лоуренс, Женщины
Амфисы, фрагмент «Эх, раззудись плечо!»
Кажется, это не просто сочувствие или благотворительность, нет. Здесь есть
скрытое от зрителя желание избавиться от буйных гостей (интересна реакция
горожанок: кто-то им сочувствует, кто-то их осуждает, кто-то завидует их раскованности).
Куда они пойдут? Почти у всех есть семьи, мужья, дети. Они вернутся к
семьям или продолжат разгул?
Пока что эти с виду скромные и невинные создания просыпаются, еще не
понимая, где они и что с ними было...
пятница, 4 января 2019 г.
Альма-Тадема сэр Лоуренс, «Весна в садах виллы Боргезе». Чем она привлекла художника?
Миловидная,
насколько можно видеть ее лицо, рыжеволосая женщина рвет цветы. Невозможно
точно сказать, сколько времени она провела за этим занятием, но корзина полна
цветов. Место действия ясно из названия – вилла Боргезе, Рим. В XVII веке
кардинал Шипионе Боргезе разбил на месте бывших
виноградников парк (сегодня вилла Боргезе – один из известнейших в мире оазисов
искусства). Парк постепенно обогащался скульптурами, выполненными известнейшими
художниками.
Альма-Тадема сэр Лоуренс, Весна в садах виллы Боргезе, 30х20 см,
1877, частная коллекция
На акварели
изображен фонтан «Морские лошади», статуи вокруг него, скамейка, на которой
одна женщина сидит и читает книгу, вторая лежит и слушает чтение. Как бы ничего
не происходит, нет ничего достойного внимания художника. Но что же тогда
подвинуло Альма-Тадему написать такую картинку?
Альма-Тадема сэр Лоуренс, Весна в садах виллы Боргезе, фрагмент
«Фонтан, женщины на скамейке»
Попробуем
проникнуть в голову художника и найти ответ на этот вопрос.
Для начала – что
это за фонтан? О нем известно, что его создавал Христофор Унтербергер, дата –
1791 год.
Христофор
(1732-1798) родился в Тироле, учился художественному мастерству у своего дяди Франца
Унтербергера, затем – в Венской академии искусств. Потом была Венеция и Верона,
а затем – Рим. В Риме на его творчестве отразилось влияние Антона Рафаэля
Менгса, вместе с которым он работал над оформлением зала папирусов Ватиканской
библиотеки.
В 1780 году он
возглавил бригаду художников, которая переносила на холсты ватиканские лоджии
Браманте и Рафаэля. В 1784-86 годах он украшал виллу Боргезе мифологическими
картинами и участвовал в проектировании «игривого» фонтана «Морские лошади».
Из акварели Альма-Тадема
не очень ясно, почему историки искусства называют фонтан «игривым». Но если
посмотреть на детальный снимок, кое-что проясняется. Видимо, слово «игривый»
исходит от места, откуда бьет струя. Оно, скажем так, несколько непривычно: как
правило, струя бьет изо рта. А в этом фонтане...
Христофор Унтербергер, фонтан «Морские лошади», фрагмент «Струя»
Христофор Унтербергер, фонтан «Морские лошади», фрагмент «Жиклер»
Теперь
обратимся к акварели: куда эта струя падает?
Христофор Унтербергер, фонтан «Морские лошади», фрагмент «Струя и
бантик»
А струя падает
точно в место, обозначенное бантом на платьи. Естественно, возник вопрос: это
искусственное построение художника или он это видел?
Скорее всего,
нечто подобное ему довелось лицезреть: парк открыт для посещений, в нем гуляют
все без ограничения. Тому свидетельство еще одна картина, написанная
приблизительно с той же точки, что и у Альма-Тадемы.
Аурелио Тирателли (1842-1890), Сад виллы Боргезе
Правда, уже нет
статуй и скамеек, но есть посетители с детьми и без, играют собаки, фонтан бьет
всеми струями.
Можно
предположить, что Альма-Тадема пришел в парк на
этюды, увидел женщину с корзинкой. Он себе рисовал, она собирала цветы,
перемещаясь по газону. И тут произшло, если можно так выразиться, слияние
женской фигуры со струей воды. Ему это показалось забавным. Он сделал набросок,
потом выполнил его акварелью.
Здесь стоит
вспомнить подробности биографии Альма-Тадемы. Путешествие в Рим (первое)
состоялось в 1872 году, через год после свадьбы со второй женой - Лаурой. Для
справки – ему 35, ей – 18. Логично предположить, что этюд был сделан в том же
году. Где была эта работа пять лет? Ответ – лежала в папке. И появиться на свет
она смогла из-за неприятности, постигшей сэра Лоуренса.
В 1874 году его дом был
уничтожен взрывом баржи с порохом на одном из каналов Лондона. Никто не
пострадал, остались невредимыми и картины, и архив художника. Из-за отсутствия
мастерской некоторое время ему пришлось работать в качестве графика и
акварелиста.
Видимо, тогда и выплыл из архива рисунок, который в 1877 году (через
пять лет после поездки в Рим) превратился в изящную акварель.
Почему нет
варианта в масле? Видимо, он посчитал картинку не очень пристойной. Тем не
менее, она (картинка) дожила до наших дней. И у нас сегодня есть возможность
видеть сад виллы Боргезе глазами художника.
Не исключено,
что женщина на картине – Лаура, жена Альма-Тадемы.
Альма-Тадема сэр Лоуренс, Помешали (Лаура, жена художника), 1880
Автор Б. Рохленко, 2015 год
.
четверг, 27 декабря 2018 г.
Альма-Тадема, "Скульптор возле своей модели Венеры Эсквиллина". Почему эта Венера называется "Эсквиллина"?
Наверное, начать надо с
того, что есть не меньше двадцати древних статуй Венеры (Афродиты). Самые
известные - Венера Милосская, Венера Книдская. История каждой - увлекательна,
это и находки, и потери, и поиски автора, и восстановление по обломкам.
Венера Милосская была
найдена в 1820 году, на одном из островов Эгейского моря, по имени которого
получила свое название "Милосская". Сегодня ее остатки можно видеть в
Лувре:
Венера Милосская, Лувр, Париж, Франция
Когда ее нашли, у нее
были руки. Островом в то время владели турки, а статую нашел моряк с
французского судна. Для вывоза статуи надо было получить разрешение в Стамбуле,
французы это разрешение получили, но избежать конфликта с турками не удалось. В
результате - Венера без рук.
Точно неизвестно, ни кто
ее изготовил, ни когда. Предполагается, что ее можно датировать периодом от 300
года до нашей эры до 30 года нашей эры - так называемый "эллинистический
период".
Самой известной в древние
времена была Афродита Книдская, ее создал Пракситель, который впервые обнажил
богиню полностью ( 350-330 г. до н.э.). Оригинал до нас не дошел, сохранилось
около 50 древних копий, лучшие из которых находятся в Риме и в Лувре.
Афродита Книдская, Музей истории искусства, Женева, Швейцария
Одна из последних обнаруженных Венер - Венера Эсквиллина. Откуда
такое название: Эсквиллина? В 1874 году ее извлекли из холма Эксвиллино (это
один из семи холмов, на которых расположился Рим). Извлекли по случаю: после
1870 года на этом месте начали работы, которые должны были улучшить вид города.
Естественно,
искусствоведы задались вопросом: кто бы это мог быть? Кто автор? Откуда она
пришла? Само собой разумеется, что точного ответа на эти вопросы нет.
Предполагается, что это - копия с греческого бронзового оригинала, что моделью
для статуи могла быть Клеопатра VII - последняя царица Египта, что у статуи
были руки (которые то ли отбили, то ли они отпали в результате падения статуи).
Можно углубиться в эти
поиски истины и подвергнуть сомнению греческое происхождение портрета
египетской царицы. Была ли Клеопатра в Греции? Позировала ли она скульптору?
Если это - царица, то в каком возрасте с нее лепили (отливали) статую?
Последний вопрос - не праздный, Клеопатра была (по описаниям) женщиной
необыкновенной, но ее грудь, надо полагать, не осталась настолько неразвитой.
Нельзя не упомянуть о
громадной работе искусствоведов. Они пытались понять секрет этих статуй -
почему такие скульптуры вызывали неуемные восторги? Статуи были многократно
измерены, были вычислены их пропорции - и в целом, и по отдельным частям тела.
Такая скрупулезная работа позволила определить исторические периоды, в которых
работали скульпторы.
Независимо ни от чего,
статуя в некотором роде представляет собой идеал женской красоты. Именно это
заставляло художников и скульпторов обращаться к ней с одной единственной
целью: повторить.
На картине Альма-Тадемы
скульптор, судя по всему, заканчивает последние приготовления: его модель стоит
в позе Венеры Эсквиллина. Еще раз глянуть, зафиксировать ее позу - и можно
начинать. Он вложит в свое творение все умение, весь восторг. Может быть, ему
удастся создать шедевр, может быть, посчастлисится превзойти Праксителя. Он
только начинает. Все может быть...
Венера
Эсквилинская, мрамор, высота 1.55м, Капитолийский музей, Рим, Италия
Альма-Тадема
сэр Лоуренс, Скульптор и его модель, 1877, 86х196 см, частная коллекция
четверг, 20 декабря 2018 г.
Альма-Тадема сэр Лоуренс, «The vintage Festival». А кто такой Маркус Холкониус?
Мраморная
площадка, по которой слева направо движется шествие во главе с несущей факел
девушкой. За ней – три флейтистки, потом – девушка с бубном, за ней –два
украшенных венками бородача несут длинные сосуды. И замыкает эту небольшую
колонну девушка с венком из виноградной лозы и с гибкой корзиной, в которой
видны кисти винограда.
На заднем плане
– дворик, обрамленный колоннадой, толпа народа с бубнами. Видимо, все они должны
пройти под колоннами и выйти туда, где сейчас «передовой отряд». Слева видна
какая-то статуя, рядом с ней женщина. Она простерла руки к небу в молитве.
Альма-Тадема сэр Лоуренс, The vintage Festival, 1871, 51х119 см
Альма-Тадема сэр Лоуренс, The vintage Festival, фрагмент «Толпа»
Альма-Тадема сэр Лоуренс, The vintage Festival, фрагмент «Корзинка
винограда»
Шествие длится
долго: у флейтисток на головах замысловатая упряжь, что-то вроде бандажа или уздечки
(если ее можно так назвать), которая держит флейты и снижает нагрузку на руки. У
девушек совершенно невеселый вид, наверное, они устали. Скорее всего, эта
процессия прошла по всему городу, созывая публику. Куда направляется шествие?
Возможно,
это дорога к какому-то храму. Скорее всего – к храму Аполлона: впереди –
жертвенник с жареным быком (он слева, за обрезом картины), на маленьком
жертвеннике уже курятся ладан и лавр, звучит призывная музыка флейт и грохот
бубнов, и предстоит обильное возлияние вина в честь празднования сбора
винограда и пир с дарами богини плодородия Цереры.
Аний в том граде как царь - людей, как жрец - Аполлона
Блюл благочестно. Гостей и в храме он принял и дома.
Город он им показал и святыни - дары посвященья:
..........................................................................................
Ладан в огонь положив и вина возлиявши на ладан,
В жертву закланных быков, по обычаю, мясо изжарив,
Входят они во дворец. К коврам прислонившись высоким,
Стали Цереры дары принимать со струящимся Вакхом.
(Овидий, Метаморфозы, глава
10, 632-639)
На мысль о том,
что шествие направляется в храм Аполлона наводит надпись на полу, слева по ходу
шествия: «HOLCONIUS M(arcus)». Что бы это значило? Во время раскопок Помпей была обнаружена
статуя Маркуса Холкониуса, был раскрыт его дом. Мало того, когда откопали
амфитеатр Помпей, оказалось, что на одном из мест выбито это имя.
Альма-Тадема сэр Лоуренс, The vintage Festival, фрагмент «Плита с надписью «Молкониус М.» и
автограф художника»
Надпись на ступеньке амфитеатра с именем Маркуса Холкониуса: в две
строчки: M/ HOLKONID\
Историки
выяснили, кто такой Маркус Холкониус. Оказывается, это был почти отец города.
Он владел глиняными карьерами, изготавливал кирпич для строек Помпей (вполне
возможно, что не только Помпей). У него были виноградники, он производил вино и
снабжал им Рим. Его богатство позволило ему пожертвовать на переустройство
храма Аполлона (в 62 году н.э. одна из стен храма была сильно повреждена во
время землетрясения), на строительство амфитеатра.
Статуя Маркуса Холкониуса из Помпей, археологический музей,
Неаполь, Италия
Его заслуги в
реконструкции храма Аполлона высечены на
внешней стене храма, кроме того, перечислены и должности, которые он занимал.
Он пользовался почетом в городе, его несколько раз избирали в верховное
руководство. Уважение к нему было, можно сказать, безмерным: на перекрестке
главных улиц Помпей была установлена его статуя. И не просто его скульптурное
изображение: льстецы одели его в доспехи, которые он никогда не носил, потому
что никогда не был в войске. Еще одна деталь – на него надели сандалии
сенатора, хотя он им не был.
Остатки дома Маркуса Холкониуса в Помпеях
Альма-Тадема
тщательно изучал раскопки Помпей и попытался воссоздать протекавшую там
когда-то жизнь. Что касается винных
кувшинов – они практически списаны с сохранившихся помпейских. Трудно
что-нибудь определенное сказать об уздечках флейтисток: вероятно, на каких-то
фресках это изображение встречалось. Однако усомниться в добросовестности
художника невозможно, он правдив до микроскопических мелочей.
Альма-Тадема сэр Лоуренс, The vintage Festival, фрагмент
«Винные бутыли»
Винные кувшины из Помпей
Альма-Тадема сэр Лоуренс, The vintage Festival, фрагмент «Уздечки
флейтисток»
Гремят бубны,
пищат флейты, толпа ликует, впереди – жертвенная трапеза с мясом и вином...
Примечание:
название картины «The vintage Festival» можно
перевести двояко – «Старинный праздник» или «Праздник сбора винограда».
Подписаться на:
Сообщения (Atom)
.jpg)