четверг, 19 сентября 2019 г.

Мавританские колонны на улицах Парижа. Почему мавританские?

Комментариев нет: By Борис Рохленко Labels: , ,


У французского художника Жана Беро (1849-1935) есть несколько картин, на которых видное место, если не сказать - центральное, занимают рекламные тумбы. Одна из картин называется "Тумба Морриса". Казалось бы, ничего особенного - тумба и тумба, реклама и реклама. Но у этих обычных, казалось бы, тумб довольно интересная история.




Жан Беро, Тумба Морриса на Елисейских полях,1880, 35х26 см



Жан Беро, Месье и мадам Галин перед жокей-клубом, 36х27 см, 1877, частное собрание 

Жан Беро, Бульвар Капуцинов, 51х73 см, частное собрание 

В девятнадцатом веке в столице Франции Париже расплодились зрелищные заведения - театры и цирки. Каждое предприятие такого рода, естественно, объявляло о своих представлениях, давало анонсы в виде афиш. Точно неизвестно, где их клеили, но можно предположить, что на заборах, на входных дверях и вообще, на любом предмете, который бы мог вместить рекламный плакат.

Сами понимаете, грязь: старую афишу удаляют, клей соскребают (или не соскребают), на это место снова наносят слой клея и на него - афишу. Даже если расклейщик будет необычайно аккуратным, без ущерба для места, на которое клеится афиша, не обойдется. Да и остатки афиш не всегда попадали в мусорный ящик. Одним словом, антисанитария.

Надо было что-то предпринимать. Кто-то предложил идею круглой тумбы, кто-то (которого очень беспокоило слишком большое количество текучих отходов жизнедеятельности мужчин на улицах) предложил использовать пространство внутри рекламного цилиндра для устройства в нем писсуара. Почему-то такая тумба получила название "мавританская колонна".

В 1839 году парижский комиссар полиции Габриэль Делессер разрешает установку "мавританских колонн". При Наполеоне III в 1854 году инженер Жан-Шарль Адольф Альфан (который был служащим в отделе парков и скверов парижского муниципалитета) изменил колонну: лицевая поверхность - для рекламы, внутренность - для писсуара, а вся колонна освещается газовой горелкой. Архитектор Габриэль Дево заменил кирпичную кладку конструкцией из чугуна и стекла (насколько основательно делали первые колонны - кирпичная кладка!).

Расходы на строительство и поддержание колонн в рабочем состоянии возлагались на рекламодателей (видимо, каждый покупал рекламное место).

Двойная функция рекламных колонн не давала покоя ревнителям чистоты. В конце шестидесятых годов девятнадцатого века был организован конкурс на проект колонны, которая бы заменила существующие "мавританские".

Комитет под председательством графа Феликса Басьохи, министра и главного управляющего парижских театров, определил двух потенциальных победителей: печатный дом Морриса (театральные афиши) и компании Дроарт.

Печатный дом Морриса выиграл конкурс и 1 августа 1868 получил контракт на установку 150 колонн с монополией распоряжаться рекламной площадью в течение пятнадцати лет. Одно из условий контракта: дворники должны получить место и ключи от него для хранения рабочего инвентаря (метлы, тачки и другие инструменты).

В 1986 году тумбы Морриса были куплены международной фирмой наружной рекламы «JCDecaux». Новый владелец, естественно, в соответствии с модными течениями, где-то поменял конструкцию, где-то расцветку, где-то изменил назначение пространства внутри тумбы.

Парижане считали тумбы Морриса неотъемлемой частью пейзажа, поэтому решение снести 223 тумбы, принятое в 2006 году, вызвало такое недовольство парижан, что власти его аннулировали.

Почему первые рекламные тумбы назывались "мавританские колонны"? Может быть, потому, что они по очертаниям напоминали минареты? Может быть...

PS Судьбу писсуаров выяснить не удалось. Возможно, они существуют до сих пор. Скорее всего, их убрали - появилась сеть общественных туалетов.


Освешенная тумба 


Купол минарета 






Read More

пятница, 13 сентября 2019 г.

Жан Беро, "Зал Граффард". Что в нем происходит?

Комментариев нет: By Борис Рохленко Labels: , ,



Вместо предисловия. Историки пишут, что в девятнадцатом веке во Франции существовало теоретическое направление, для которого насилие, принуждение, диктатура были инструментами перехода к коммунизму. На "банкете коммунистов" в Бельвиле 1 июля 1840 года - первом открытом собрании коммунистов (около 1200 участников) - была поддержана идея насильственной социальной революции, ведущей к установлению народной диктатуры, цель которой – “реальное и совершенное равенство”. Зал Граффард был известным местом сбора коммунистов.

Картина Жана Беро "Зал Граффард". Большой и высокий зал с балконами по периметру, с обилием люстр. Художник приводит зрителей на собрание социалистов - коммунистов, об этом говорит красный фон - скатерть на столе президиума. (Красный цвет стал символом во время французской революции 1848 года и закрепился за социалистами и коммунистами в 1871 году, во время Парижской коммуны.)

Зал забит до отказа, дым коромыслом. (Как сказал Анатоль Франс, здесь заодно с трубками и коптящими лампами дымятся мозги.) На балконах люди стоят, внизу еще есть места в партере.


Жан Беро, Зал Граффард, 1884, частное собрание 

Публика в восторге от оратора, который и говорит с жаром, и жестикулирует так, что вот-вот его рука улетит куда-нибудь в зал. О чем он говорит? Скорее всего, о том, что в жизни нет справедливости, что нет свободы, равенства, братства, что это никто не принесет на блюдечке с голубой каемочкой, что надо это добывать своими руками (надо понимать, не его руками, а руками слушателей).

Оратор несет речь. Значит, будет принята резолюция. Конечно, это не значит, что слушатели после этого идеологического заряда потекут мощными потоками менять окружающий мир, но в головах уже зреют мысли о несовершенстве существующих порядков, что попраны все идеалы революции: "Свобода", "Равенство", "Братство".


Жан Беро, Зал Граффард, фрагмент " Оратор" 

Публика неистовствует! Она готова хоть сейчас идти чего-то добиваться! Она поддерживает оратора криками, жестами. На лицах слушателей, похоже, не осталось ничего человеческого, только злость на всё и на всех.


Жан Беро, Зал Граффард, фрагмент "Слушатели" 

Каким-то образом в ряды затесалась мощная матрона. Скорее всего, она сопровождает кого-то из президиума, поэтому ее посадили в партере (может быть, это муза маленького и лысого человечка?)


Жан Беро, Зал Граффард, фрагмент "Слушательница" 

Президиум производит странное, если не сказать - комическое впечатление. Малыш с гигантской лысиной и такой же гигантской бородой, рядом с ним совершенно заросший персонаж. Кто они - эти люди, кого они представляют? Рабочих - совершенно непохоже. Интеллигентов - как-то не вяжется их облик с образом интеллигентного человека. Может быть, это анархисты, которые затесались в ряды коммунистов и социалистов?


Жан Беро, Зал Граффард, фрагмент "Президиум" 

Репортеры на переднем плане стараются запечатлеть все перлы, которые несутся с трибуны. Они улыбаются, предвкушая сенсацию! Это не только удовольствие - слушать фантазии улучшателей мира, это - обязанность донести до своих читателей идеи преобразователей общества, показать им утопичность (или, наоборот, полезность ?) общественного устройства, о котором говорит оратор, допустимость или невозможность применения насилия для достижения счастья трудового народа.


Жан Беро, Зал Граффард, фрагмент "Репортеры" 

Картина воспринимается как карикатура. Зал Граффард внимает оратору...
Read More

среда, 4 сентября 2019 г.

Елисейские поля в Париже. А почему "Елисейские"?

Комментариев нет: By Борис Рохленко Labels: , ,



Французский художник Жан Беро (1849-1935) - летописец и бытописатель Парижа конца девятнадцатого - начала двадцатого века. К его чести, написанные им виды Парижа узнаются и сегодня, они доносят до зрителя дух города, его обитателей. Несколько полотен посвящено Елисейским полям.

"Афишная тумба на Елисейских полях"- - один из элементов, придающих городу характерные черты - "мавританская колонна" или тумба Морриса. Снаружи - афиши, внутри - место для хранения принадлежностей дворников (а когда-то были и писсуары).


 Жан Беро, Афишная тумба на Елисейских полях, 1885, музей Карнивале, Париж, Франция

"Модистка на Елисейских полях". Миловидная молодая женщина с осиной талией и двумя картонками в руке перешла мокрую после дождя улицу (в руке зонтик, подол приподнят, дорога блестит, слева у бордюра виден ручеек). Фонари вдоль улицы, деревья, дорога заполнена экипажами, вдалеке видна арка.


Жан Беро, Модистка на Елисейских полях 

Это - конечная точка Елисейских полей, Триумфальная арка на площади Шарля де Голля.

Елисейские поля - одна из главных улиц Парижа, бульвар длиной около двух километров. 14 июля каждого года по Елисейским полям парадом проходят войска в честь дня Бастилии. В другие дни это абсолютно мирная улица: театры, кафе, роскошные магазины. Начинается она на площади Согласия от обелиска Луксора (обелиск стоял на входе в луксорский храм в Египте - ему более 3000 лет - и в начале 1830-х годов он был подарен Франции вице-султаном Египта Мухаммедом Али).

Женщина на картине - почти у Триумфальной арки, а идет она в сторону площади Конкорд (площадь Согласия), к началу Елисейских полей.

"Дождливый день на Елисейских полях" - последние дни осени, деревья почти голые, мрачное небо плачет - дорога мокрая, нужен зонт. Но настроение - прекрасное, как и сама героиня полотна. 



Жан Беро, Дождливый день на Елисейских полях, 1885, 35х25 см, частное собрание

"Парижанка на площади Конкорд" - пока она дошла до начала Елисейских полей, наступила зима, выпал снег. Нежарко, да еще ветерок - пушистый воротник (или горжетка?) стелется по ветру. Возможно, она - тоже модистка, возможно - возвращается из магазина с покупкой. 



Жан Беро, Парижанка на площади Конкорд, 1890 

"Прогулка на Елисейских полях" - солнечный летний день, буйная зелень деревьев. Еще не очень жарко, но пассажирка экипажа прикрылась зонтом - бережет от солнца нежное лицо. Человек, знающий Париж, может определить место, по которому сейчас катится экипаж: справа кони на пьедестале. Прямо за спиной зрителя - луксорский обелиск.



Жан Беро, Прогулка на Елисейских полях, музей Карнивале, Париж, Франция

Еще одна прогулка - погода хорошая, дождя нет, но дело ближе к осени, прохладно (это видно по одежде седоков). 



Жан Беро, Прогулка на Елисейских полях 

Елисейские поля - вся улица как на ладони на снимке, сделанном от Луксорского обелиска. Видна его верхушка, а в конце бульвара возвышается Триумфальная арка. 



Луксорский обелиск, начало Елисейских полей 

Этот обелиск стоял у входа в Луксорский храмовый комплекс в Египте. На фото 1832 года видны два обелиска, один выше, другой ниже. Тот, что поменьше, и был подарен Франции. 21 декабря 1833 года обелиск на корабле доставили во Францию, спустя три года его установили на площади Конкорд.

Завершает Елисейские поля Триумфальная арка, построенная по желанию Наполеона в ознаменование его побед. При его жизни строительство арки было остановлено из-за поражений Франции в войнах. Арка была закончена в 1836 году.


 Триумфальная арка


Вид обелисков Луксора в 1832 году 

Бульвар, который от начала был символом отрешения от ежедневных забот, получил свое название от латинского слова "элизий":" в переводе с латыни - «елисейские поля» или «долина прибытия» - в античной мифологии часть загробного мира, где царит вечная весна, и где избранные герои проводят дни без печали и забот" (Википедия). С вечной весной как-то не получается, все-таки климату не прикажешь, а что касается всего остального - действительно, на Елисейских полях можно забыть (хотя бы на время) обо всех тяготах жизни.




Read More
Подписаться на: Сообщения (Atom)